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不成熟的小说创作谈

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  我原来一直写散文随笔,在《读者》原创版等青春美文期刊发表一些无病呻吟的小文章,写得很轻松,发得也很容易。2006年我患病多年的姑姑去世,只有52岁。我当时在医院工作,亲眼目睹了她和疾病作斗争的全过程,眼睁睁看着她万分不舍地离开人世。这件事给我造成了很大的冲击,我反复想生命到底是一个什么东西呢?普通人累死累活地忙碌一生到底是为了什么?怎样才能在死去的时候毫无悔憾?我找不到答案。我有许多话想说出来,但是散文已经无法容纳,于是想到了小说。
  
  昆德拉说:“一部小说,若不发现一点在它当时还未知的存在,那它就是一部不道德的小说。知识是小说的唯一道德。”我篡改了一下:“发现是小说唯一的道德。”《红楼梦》的伟大之处有许多,其中非常重要的一点就是印证了发现的道德。纵观我们的明清小说,写到男女之情,无非像贾母褒贬的那样,才子佳人一见钟情,然后抱枕入房,宽衣解带,男女欢好。不外如此。读《红楼梦》我们知道青春男女之间心灵懵懂的共鸣,期待,欲说还休的相思,一颗心对另一个心的恋慕,欣赏,闹别扭使小性子,互相关心又互相折磨。是啊,我们遭遇的爱情也是这样的,是内心深处的一次地震,你知道我,我知道你。所以看《红楼梦》,每个人都会进入角色,重温青春灵魂鸣响的梦。这就是《红楼梦》的不凡之处,它不止写了世态万象,人间百态,世事无常,更写出了心灵事件。它发现了这之前的中国小说作家没发现的事物,或者说写下了他们发现但写不出来的事物。这也是小说的意义所在,使命所在。它发现存在而没被写出的东西,将它成功写出来,这就是一个小说家的成功之处。这发现里面应该包含着探索、发现和实现,缺一不可。
  
  著名评论家李敬泽针对小说的“柱状视力”作过精彩演讲,小说和哲理不同,和数学不同,和任何目的性非常强悍直观的事物都不同。小说创作不要“柱状视力”,不要直奔目的地。就像你想结婚,不能直接跟喜欢的人说,我要和你过日子一样,中间要经过漫长的交往,打情骂俏说分手闹别扭,而人生的乐趣正在于此。这也是小说的丰富性和美好所在。毕飞宇的《彩虹》是我非常喜欢的一篇小说,它的情节很简单,就是一对退休的老夫妇,和一个邻居小孩短暂相处的故事。没有跌宕起伏的情节,也没有旁逸斜出的悬念。可是读来乐趣无穷,唇齿生香。在这个短短的不到一万字的小说里,我们读到了老女人的撒娇,年轻时暴躁老来包容的老男人的童真,孤独的小男孩的早熟和聪慧,当然还有许多多,都是一些小火花,每个句子似乎都不那么直达目标,却构成了丰富可爱的全局。《红楼梦》也是这样一部小说,中间猜谜、吃鹿肉、赏梅花、喝茶、放风筝,全是些看上去没什么实际意义和目的的生活琐碎事。可是什么是人生的目的地呢?《红楼梦》告诉我们是大地一片白茫茫真干净。《金瓶梅》告诉我们色即是空空即是色。若谈论目的地,最终极的一个无非就是死亡。而我们的人生显然不是奔着死亡去的,我们活着,不仅仅是为了活着而活着,更是为了更好的活着。所以说小说就是一个写的过程。任何事物如果深究下去,过程都是无比丰富的,远非一个简单的定义就可以解决。这是小说有别于论文、新闻的独特之处。
  
  实现小说的技术要求,就是把根本不存在,或者不那么真实存在的事情写得跟真的一样。这需要变虚为实的能力,无中生有的能力。王安忆在复旦讲课时说“故事就是无端生是非,无中生有,但要将谎言说成事实,是要费一番功夫的。这还像万花筒,略一转动,百花盛开;再一转动,千树万树;再再转动,繁花生锦,这就是我们要做的事情。”这就是实现小说发现道德的途径,你有再好的发现,没有实现的能力,小说的功能就不能完好实现,而这些能力就是我们需要做的功课。王安忆说,“小说就是俗气的,这俗气的性格规定它必是以现实生活的外部形态为摹本,而内里却应尽力接近万物万事发展变化的真理,如何寻找到最有含量又最生动的情节,是我们需下苦功的地方。”小说是虚构的,这虚构的能力需要实实在在的功夫才能将一件根本不存在的事情,说得跟真的一样,【作文章文学网www.zuowenzhang.com】,仿佛亲历一样。我们见识过那种小说,不能说不好,但是一看之后就无法自我欺骗,因为实在不像真的。因为只有最大的真实感,才能展示出虚构的力量和冲击度,比如卡夫卡的《变形记》,在一只虫子的身上,我们得到了真实的感觉。这就是小说的神奇所在。
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